镜头迫近人物,得到的结果是更加远离了人物的内心,获得了跟拉远镜头距离完全不同的陌生感。这样的镜头运动时不时会让人幻视成《千禧曼波》,碎步的运动如同破碎的情感难以整合成清晰的链条,大部分的时间只能看成跳跃的原点,看不见可以总结的终点。混乱的情感面对逐渐变小的熵值,应对的方式就是疯狂地去寻找早就丢在一边的理智。
他们的脸庞和身体总是隐藏于阴翳之中,孤独就像是空房间中细微动作的巨大回音将人包裹,而摄影机甚至不愿意直视它的人物——非日常的视角下他们显得疏离而又渺小并且再一次看不清了。最喜欢当语言消失的时候,异乡人诉说着自己的话语,似乎我们从未如此接近对方,但温存和慰藉消逝得如此之快如此悄无声息,以至于一切又再次化为永恒的漂泊无依。冰冷到连少有的暖色调都带着一丝凄凉的意味。
短暂的爱解决不了空虚 任由谁来也无任何作用 对王家卫,蔡明亮的一些模仿 女导演拍起来更“作”一点儿。
冷静地看过
美的善良的爱